春雨与诗

　　“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”（杜甫《春夜喜雨》）这是一首描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作，一开头就用一个“好”字赞美“雨”。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，在万物萌芽生长的春季，正需要下雨，雨就下起来了。然后进一步表现雨的“好”。那雨有意“润物”，无意讨“好”。它选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。放眼四望，除船上的灯火是明的，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来，春雨准会下到天亮。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。花儿带雨开放，红艳欲滴，整个锦官城（成都）将处在花的海洋之中。

　　自古以来，春雨美景吸引着诗人。如烟如丝的春雨像雾、像纱，温柔、平静、美丽，随着春天，悄悄地来到人间。它催促大地苏醒，呈现出如诗如画的景象：在它的滋润下，柳枝苏醒了，吐出嫩芽，在微风吹拂下，轻轻摆动，像一群身穿纱裙的仙女在翩翩起舞。小草抖抖身子钻出地面，给大地披上一身毛茸茸的绿装。花儿展开了笑脸，鸟儿们唱起了春之歌。这树、这草、这花、这鸟，构成了只有春雨才能描绘的绚丽图画！春雨与春风常常交融在一起，不知是春风挟着春雨，还是春雨裹着春风，常常给人一种春意盎然、心旷神怡的感觉。

　　面对着春雨，诗人们自然激动不已，他们一个个用最美妙的语言表现自己对春的认识、对春的感受。

　　诗人笔下，春雨以其特有的情景让人陶醉。

　　“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”（韩愈《早春呈水部张十八员外》）这是写给时任水部员外郎张籍的一首诗，该诗极尽描写之能事，赞美了令人惬意的早春美景。在这首诗里，诗人运用简朴的文字，借常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新的美感，表达了作者对春天的热爱和赞美之情。

　　“古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”（志南《绝句》）这首诗仅用四句，将诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣表现得淋漓尽致。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化，给人以亲切感、安全感，使诗人游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。“杏花雨”，早春的雨；“杨柳风”，早春的风。细雨、和风既有美感，更富于画意。试想诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉一丝儿寒意，这是怎样的舒心惬意啊！斑驳的古木、汩汩的溪水、轻巧的篷船、虬曲的杖藜、古朴的小桥和无事的诗人，构成一幅浑然天成的游春图。

　　诗人笔下，春雨之中的鲜花千姿百态灿烂迷人。

　　“二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。”（陈与义《春寒》）宋代陈与义在《春寒》中给我们展示一幅雨中海棠图。春寒未了，青草未发，蒙蒙细雨中，海棠挺立在寒风里，激情开放，鲜红花朵灿烂迷人。雅致孤高的海棠喻示贬官在外的诗人。这首诗看似写海棠实际上是写诗人自己，是诗人心情的真实展示。

　　“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”（秦观《春日》）这首诗写的是雨后春景。雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱。诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。因其体物入微，情致蕴藉，通篇清新婉丽，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和表现力。

　　诗人笔下，春雨使一些本没多少诗意的野外耐人寻味。

　　“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”（韦应物《滁州西涧》）该诗给我们展示了一种野外雨中的情境。诗写于诗人出任滁州刺史期间。从诗的前二句可以看到，清丽的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。后二句是说：傍晚下雨潮水涨得更急，郊野的渡口没有行人，一只渡船横泊河里。“春潮带雨晚来急”以飞转流动之势，衬托闲淡宁静之景，可谓诗中有画，景中寓景。

　　“春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。”（苏舜钦《淮中晚泊犊头》）春云布满天空，笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。阴暗的天气、单调的景色，会叫远行的旅人感到乏味。幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，让人眼前豁然一亮。转瞬间就要下雨，诗人决定在一座古庙下登岸过夜。果然不出所料，夜里风大雨也大，河水迅猛上涨，上游的春潮奔涌而来。诗人呢，则稳坐在古庙之中，静观外面风雨春潮的水上夜景。这首诗动中观静、静中观动的艺术构思，展示出一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。

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